「あまちゃん」な日々に「カーネーション」を思う理由

　５２年余り生きている。幼稚園のとき「おはなはん」を見て、「おしん」は社会人１年生、「だいこん飯のおしんより、私のほうが楽と思おう」と己を叱咤激励した。ＮＨＫの朝ドラとわが人生、「あのとき私はこんなことしてたなー」の指標である。

　そんな私なので、「ナンバーワンＮＨＫ朝ドラは何か」などという話を時々、人とする。ためらわず、「カーネーション」と答えていた。「ちりとてちん」もかなり好きだったが、「カーネーション」には女性の哀しみが底にあり、だから色っぽい、その後の「おひさま」、「梅ちゃん先生」は話にならないし、「純と愛」で感情移入するのは至難の業であろう、そんなわけでカーネーション派の私です、と。ところが、じぇじぇじぇ、ここへ来て「あまちゃん」という強敵出現である。

　「あまちゃん」は可愛い、そして笑える。能年玲奈が健気だし、荒川良々がとくにおかしい。さすがクドカン。「潮騒のメモリー」もカラオケにあったら、歌いたいとさえ思う。

　だから「あまちゃん ｖｓ．カーネーション」は、最近のマイテーマである。笑えて健気ｖｓ．切なくて色っぽい。全然違って、どっちもいい。と、金子みすずになってしまっている。が、ここからは「カーネーション」のことを書く。書きたい。

　糸子という主人公のモデルはコシノ３姉妹の母で、岸和田が舞台といった話は有名だから省く。私が書きたいのは、糸子と近所に住む弱虫の同級生・勘助の話だ。この２人に、脚本家の渡辺あやさんはミッションを与えていたと思う。「男と女の力関係」の深さと苦しさみたいなものを考えさせるというミッションだ。

　子役時代と大人になってから、糸子は二度、同じ場所で取っ組み合いの喧嘩をする。どちらも糸子ｖｓ．男子だが、喧嘩の原因には勘助が関係しているからその場（川の土手）にいる。一度目は糸子、五分の戦いをする。だが、川に落ちびしょ濡れで帰る。帰宅すると父親に咎められる。なぜ、そんな喧嘩を買ったのか、と。糸子が「女だからと、なめられたくなかった」と答えると、父は糸子を殴り飛ばした。ものすごく強く。

　「これが男の力だ。かなわないのに、張り合うな」という言葉が続く。歯を食いしばり、黙って父親をじっと見つめる糸子役の子どもの表情に、私は泣けてきた。勘助も画面の中でめそめそ泣いていた。

　糸子が女学生になってからの二度目の喧嘩は、完敗だった。しかも「喧嘩において弱虫のとる唯一の作戦」そのままに、勘助が「わーーー」と叫びながら喧嘩相手に鞄をぶつけ、糸子を助ける。糸子は勘助におぶられて帰宅し、勘助を追い返すと布団の中で泣く。あんなヘタレに助けられた、男だけが強くなって自分はおいてきぼりだ、と泣く。

　この二つの喧嘩のシーンを通して、フェミニストとしての渡辺あやさんの視点と、脚本家としての渡辺あやさんの手腕、両方の確かさを私は知った。

　そしてさらに、勘助の話があるので続ける。

　勘助は戦争に行き、一度は無事、帰ってきたが、すっかり生気を失っていた。