ウェイン・クラマーの『スティーラーズ』を見逃すな！（下）――小道具としての仮面、粋な「サービス・カット」、“パルプ”な想像力について

　今回は、「上」で触れられなかった『スティーラーズ』のいくつかのポイントを、例によって箇条書きにしてみたい。

＊『スティーラーズ』では、イカれた強盗団がピエロの面やガスマスク風の仮面、あるいは目出し帽をかぶって登場するのも、スリル満点だ。そもそも犯罪映画と仮面・覆面・変装は切っても切れない関係にあるが、＜犯罪映画における仮面＞というモチーフは、サイレント期のルイ・フイヤードの『ファントマ』（仏）あたりにまで（あるいはそれより以前にまで）、そのルーツをたどれるだろう。

　そういえば赤塚敬子氏の『ファントマ――悪党的想像力』という力作評論が、昨年（２０１３）風濤社より上梓された。ちなみに『スティーラーズ』では、ピエロの面をかぶった強盗ポール・ウォーカーが、矢をつがえた弓を引き絞って敵方に狙いを定めているうち、疲労でしびれた腕を滑らせ、誤って相棒ケヴィン・ランキンの胸のド真ん中に矢を射ってしまうという、恐怖と笑いがミックスされた瞬間も最高。

＊劇画ふうの画（え）が、そのままオーバーラップでそれとそっくりの実写映像に重なってシークエンスが始まる、といった手法もかっこいい。また２人の人物が向き合う場面で、切り返しでカットを割らずに、ギューンという音響をともなったＣＧ合成の（？）クイック・パンで彼らを写す撮り方もグッド（パンはカメラの首振りのこと）。いったいどうやって撮ったのだろう。

　さらに、不意打ち的なフラッシュバック／回想ショットも冴えている。前言をひるがえすようだが、クラマーは前記のような変則的オーバーラップや、ブラックアウトなどを駆使した場面転換がとても巧い。

　ついでながら、２０１４年１月１７日付の読売新聞・夕刊掲載の、「恩」の署名のある本作についてのコメント中の、「物語や会話がしっかり練れていない」という感想は、ちょっと違うと思う。ある種の整頓されていない、いわば無駄で猥雑な余白感があってこそ、本作における、不意打ち的なディテールの数々は精彩を放っていると思われるからだ。

＊『スティーラーズ』では、エンド・クレジットも要注意で、いわゆる“サービス・カット”として映写される「ＮＧカット」などが、洒落っ気たっぷりで嬉しくなる（なので、館内が明るくなるまで席を立たないのがオススメ）。こうした“サービス・カット”の映写は、ともすれば、「映画が映画でしかない」ことを告げる「メタ」な――映画の外側から映画を批評的に眺める“インテリっぽい”――次元を観客に意識させるものになる。つまり、いま見終わった映画の「リアルさ」を削（そ）ぐものになりかねない。

　だが本作のそれは、そうはならない。