『Ｓｅｖｅｎｔｈ　Ｃｏｄｅ：セブンスコード』の衝撃！　前田敦子をアイドルから女優に変身させた黒沢清の映画錬金術（上）――動線／アクション描写の超美技

　ローマ国際映画祭で２冠（最優秀監督賞、最優秀技術貢献賞）に輝いた黒沢清監督、前田敦子主演の『Ｓｅｖｅｎｔｈ　Ｃｏｄｅ：セブンスコード』は、６０分の中編ながら、観客の度肝を抜くような超傑作である。

　この映画は、もともとは前田敦子の新曲のＰＶ／プロモーション・ビデオとして発想され、なぜか東京・渋谷などで１月に１週間のみレイト上映（！）されたのち、この３月に発売された前田の同名シングルＣＤ（生写真付き）に、ＤＶＤとして封入された。私などは前田敦子の新曲が聴きたいというより、黒沢清の新作見たさにこのソフトを買ってしまったのだが、そういう客は少数派だろうか。

　といったことはさておき、ロシアのウラジオストクで撮影された本作の素晴らしさについて、語りたい。

　後半にあっと驚くどんでん返しがあるものの、映画は――物語を含めて――、きわめてシンプルに研ぎ澄まされている。

――秋子（前田敦子）は、東京で一度だけ会った男・松永（鈴木亮平）を追いかけ、ウラジオストクまでやって来る。秋子は松永と再会を果たすが、彼は彼女を覚えておらず、そのまま姿を消す。秋子は、斉藤（山本浩司）が経営する食堂で働きながら、松永の行方を追う。やがて、松永がマフィアの闇マーケット――目玉商品は核爆弾の部品クライトロン――に関わっていることが、明らかになる……（これ以後の展開は後述）。

　『Ｓｅｖｅｎｔｈ　Ｃｏｄｅ』を見る前、私がいちばん気になったのは、『もらとりあむタマ子』（山下敦弘）でも、『クロユリ団地』（中田秀夫）でも不発だった前田敦子を、黒沢清がどのように演出したのか、という点だった。

　そもそも、口の悪い輩には「猿顔」などと揶揄される前田の大きな四角い顔は、十人並みで華（はな）がない。滑舌も悪く、姿勢も良いとはいえず、立居振舞にもキレがない。色気もゼロに近い。

　普通に撮れば、スクリーンに映えるわけがない。その点で、出来は低調だったが、不機嫌で不活発な主人公を前田に演（や）らせた前記『もらとりあむタマ子』の配役自体は、間違ってはいなかった（前田の“どんより感”を誇張しすぎて単調になったのが、最大の敗因。ちなみに同じく山下敦弘の佳作『苦役列車』＜２０１２、原作・西村賢太＞で、古本屋のアルバイト店員に扮した前田敦子は“普通に地味な感じ”が比較的よく出ていて、悪くなかった）。

　ではいったい、黒沢清はそんな前田敦子をどう演出したのかといえば、のっけから彼女を、