『グランド・ブダペスト・ホテル』は驚きの連続だ！――またもや炸裂、ウェス・アンダーソンのブリリアントな才能

　１９６９年生まれのウェス・アンダーソン（以下ＷＡ）の前作、『ムーンライズ・キングダム』は完ぺきな傑作だった。よって私は、“ＷＡ完成形”ともいうべき『ムーンライズ～』以後、彼はいったいどんな映画を撮れるのか少し心配だ、という意味のことを書いた（「ウェス・アンダーソンの新作、『ムーンライズ・キングダム』は素晴らしい！」２０１３／０２／１１、同０２／１２の本欄参照）。

　が、それは幸い、まったくの杞優だった。ＷＡの新作『グランド・ブダペスト・ホテル』は、少年少女の駆け落ちをポップに描いた『ムーンライズ～』とは打って変わった、スケールの大きな「完ぺきな傑作」だったからだ。

　なにしろ、何人もの人物が入れ替わり立ち替わり登場する、文字どおり奇想天外な物語が、入れ子状になった重層的な時制のなかで、あれよあれよという間にスピーディーに（１００分で！）展開されるのだ（以下、部分的なネタばれあり）。

――舞台は東ヨーロッパの架空の国、ズブロフカの山岳地帯にあるグランド・ブダペスト・ホテル。主人公は、伝説のコンシエルジュと呼ばれるグスタヴ（レイフ・ファインズ）。ホテルには彼の“サービス”目当てに、ヨーロッパ中から富裕な老婦人たちが集まっていたが、彼女らの一人、伯爵夫人マダムＤ（ティルダ・スウィントン）が何者かに殺され、相続争いが起こる。

　そしてグスタヴは、マダムＤ殺しの濡れ衣を着せられてしまう。自分の命が危険にさらされただけでなく、ホテルの存続も危ぶまれる中、グスタヴはベルボーイのゼロ（トニー・レヴォロリ）、その婚約者のアガサ（シアーシャ・ローナン）に助けられて、さらにアイヴァン（ビル・マーレイ）がその幹部の一人であるコンシエルジュの秘密結社の助力を得て、殺人事件をめぐる謎と陰謀に挑んでいく……。

　このように、ＷＡ独特の画面構成（後述）と混然一体となった『ブダペスト』の物語は、じつに波乱万丈だが、先にちょっと触れたように、本作の入れ子状になった＜語り＞の仕掛けは少々複雑である。

　それについては、篠儀直子の論考中に、簡にして要を得た一節があるので引用しよう――「開巻、まずわれわれは、ある国民作家のファンらしき少女を通じて、グランド・ブダペスト・ホテルについて書かれた本の表紙に出会う。続いて著者であるその作家（トム・ウィルキンソン）が登場し、ホテルと自分の出会いについて語ろうとする。この部分は１９８５年の出来事。そこから時代は１９６０年代に飛び、華やかなりし日々の面影をなくしてさびれてしまったグランド・ブダペスト・ホテルを、初めて訪れた若き日の作家（ジュード・ロウ）に向かい、年老いたゼロ（Ｆ・マーレイ・エイブラハム）がグスタヴとの思い出を語り始める。そこで時代はさらに１９３０年代初頭へとさかのぼり、いよいよグスタヴとゼロの冒険が始まる」（「失われた世界」への旅　『グランド・ブダペスト・ホテル』についての四つの断章、『ユリイカ』ウェス・アンダーソン特集号、２０１４年６月）。

　ともかくそんなふうに、本作のＷＡはいつも以上に、奇人めいた多くの人物たちを曲芸的な手つきで捌（さば）き、今のところ彼の作品中もっとも破天荒で入り組んだ物語を、一分の隙もなく、猛スピードで語り切ってみせたのだ。あっぱれと言うほかないが、ＷＡはおそらく、どんな題材でも彼流に料理してしまうコツをつかんでしまったのだ。

　それはある意味、とても単純なことだ。つまり、ＷＡは自分独自の、スタイル、というよりフォーム（たとえばスポーツのそれのような、運動する形式）を――たぶん長篇第３作目の『ザ・ロイヤル・テネンバウムズ』（２００１）あたりで――、しっかりと身につけてしまったのである。たったそれだけのことだ。

　しかし当然、これをなしうるのは、