スイスの異能、ダニエル・シュミット監督特集が東京・渋谷で開催！（１）――奇想天外な超傑作『ラ・パロマ』をめぐって

　東京のオーディトリウム渋谷で、スイスの異才、ダニエル・シュミット（１９４１―２００６）の特集上映が始まる！　ああそれにしても、なんてことだ！　フィルムセンターでは増村保造特集が３週目に突入し、シネマヴェーラ渋谷では、恒例の「映画史上の名作」シリーズ（第１１回）――これまた凄いラインナップ！――の開催が迫っている。……ともかく、もうタイムリミットぎりぎりで本稿を書いているが（かなり焦りぎみ）、とはいえ、ダニエル・シュミットをスクリーンで見られる幸せを思えば、文章を書く苦労など些細なことだ。

ダニエル・シュミット

――ハリウッド映画の黄金期の終焉（１９５０年代）のはるか以後に、すなわち７０年代初頭に映画を撮り始めた彼は、フランス・ヌーヴェルヴァーグの監督らとはまた異なる手法やスタンスで、過去のメロドラマ映画や怪奇映画、あるいはオペラや小説の断片を、奇妙に変形させたかたちで自作に取り込んだ。

　その手法は、模倣やパロディとは似て非なる、「古典」のきわめてユニークな再利用であると、ひとまずは言える。

　まずは、いま述べた点をふまえて、シュミット最高傑作の１本、『ラ・パロマ』（１９７４）を取り上げたいが、じつに奇々怪々で荒唐無稽な、しかし異様な美しさをたたえた絶品だ。

　本作のシュミットは、まさしく彼の偏愛する、ダグラス・サーク、ジョゼフ・フォン・スタンバーグなどの古典期のメロドラマ映画、カール・ドライヤーやF・W・ムルナウなどのクラシックな怪奇映画、オペラ、世紀末絵画などを引用し、それらへのオマージュを捧げている。

　と同時に、それらを、あえてステレオタイプ／紋切り型として誇張し、ねっとりとした色彩を帯びた濃厚なデカダンス／退廃美によって、キッチュ（俗悪なまがいもの）として描いてみせる。

　つまり重要なのは、本作でシュミットが、さまざまな「古典」を過去の幻影として突き放しつつ、同時にそれらへの偏愛に耽るという、いわば相反した姿勢にとらわれている点だ（ダグラス・サ―クについては、「問答無用の傑作ヒューマン・ドラマ、ダグラス・サーク『わたしの願い』＜上＞」 批評的メロドラマの醍醐味」２０１２／０５／３１、同０６／０８の本欄を、ジョゼフ・フォン・スタンバーグについては「必見！　スタンバーグの『上海ジェスチャー』」２０１２／０２／２２の本欄を参照されたい）。なお、以下ネタバレあり。

――『ラ・パロマ』では文字どおり、“絵に描いた”ような「狂気の愛」の物語が展開される。安キャバレー風の娼館の歌姫、「ラ・パロマ」ことヴィオラ（イングリット・カーフェン）に心を奪われた、青年貴族イジドール（みごとな幼児的肥満体のペーター・カーン！）の狂恋の物語だ。二人は結婚し、イジドールの住む、湖のほとりの城館のような豪邸で暮らす。

　そしてこの映画の最大の見せ場のひとつ、