台湾巨匠傑作選が東京・新宿でスタート！（２）――エドワード・ヤン監督の比類なき家族群像劇、『ヤンヤン　夏の想い出』（中）

　『ヤンヤン　夏の想い出』で、父・ＮＪと元恋人との日本での再会とパラレルに描かれるのは、１５歳の娘・ティンティン／ケリー・リーの恋愛である。この儚（はかな）いラブストーリーを描くエドワード・ヤンの手つきも、じつにデリケートだ。

　ティンティンの隣家には、チェロを弾くリーリーという娘が住んでいた。小ビッチといった感じの、気まぐれで気性の激しいリーリーには、ファティという恋人がいる。が、ふたりの間はどこかぎくしゃくしているようだ（ティンティンは部屋の前で、リーリーが別の若者とキスしているところを目撃したり、ファーストフード店ではファティに待ちぼうけを食わされたリーリーに付き合って愚痴をきいたりする）。

　その後、ティンティンは高速道路の下で何度かファティと会い、リーリー宛ての手紙を手渡される。が、ティンティンはある日、もうこんなことをするのはまっぴらだと怒る。するとファティはティンティンに、この手紙は君宛てだと言われ、ふたりは付き合い始める。やがてファティはティンティンをホテルに誘う。

　が、ファティは困惑した末に、何もせずにホテルを去ってしまう（これも伏せておくが、その後、このエピソードは意外な方向に転がり、エドワードの芸の細かさが光る）。

　この一連の場面でも、カメラは人物らを終始引きぎみにフレームにとらえ、彼・彼女らの心の動きに余計な説明を加えない（リーリーが怒りを露わにする瞬間もあるが、そこでもカメラはぐんと引かれた位置から彼女をうつす）。

　なのに、彼・彼女らの感情や思いは鮮やかに描き出される。瞠目（どうもく）すべき演出力、そして画力である（ただしここでは触れない、その後のリーリーとファティの言動をめぐっては、ふたりがそのように振る舞う心理的動機をいっさい示さない＜反＝古典的な＞描法が――思い切った省略法とともに――用いられ、われわれを一驚させる。要注目）。

　そして、とりわけこのティンティンの恋をめぐるシークエンスで目を見張るのが、さまざまなアングルで切り取られた台北という都市の、すこぶる鮮明な表情だ。