フランソワ・トリュフォー特集が到来！（６）――『夜霧の恋人たち』のドラマチックな喜劇性

　『夜霧の恋人たち』（１９６８、カラー）は、トリュフォーの半自伝的シリーズ、「アントワーヌ・ドワネルもの」の３作目だが、これまた前２作に勝るとも劣らぬ傑作である（個人的にはいちばん好きなトリュフォー作品）。

　そして山田宏一氏の言うように、「ドワネルもの」とはいえ、『夜霧の恋人たち』では、前２作にくらべて自伝的要素はかなり薄れている。

　シナリオは、トリュフォーと二人の脚本家、クロード・ド・ジブレーとベルナール・ルヴォンが共同執筆したが、ジブレーとルヴォンによって、ドワネル／ジャン＝ピエール・レオーにふさわしいエピソードがいくつも創作され、それらが本作の物語のメインとなった（トリュフォーの実人生に即しているのは、冒頭でアントワーヌが軍隊を除隊になる場面だけだが、この作品以降、「ドワネルもの」は「ジャン＝ピエール・レオーの演じる別の人物に成長してい」き、あるいは、ドワネルはレオーとトリュフォー自身が合体したものになっていく＜前掲・山田宏一『フランソワ・トリュフォー映画読本』＞）。

　ともあれ『夜霧の恋人たち』は、飄々（ひょうひょう）としたジャン＝ピエール・レオーの持ち味が十二分に発揮された、軽妙なコメディ・タッチの、しかしコミカル一辺倒ではない、人生の機微に触れる＜小さなドラマ＞が仕込まれた、何度でも見たくなるような映画だ（山田宏一氏は前掲書におけるトリュフォーへのインタビューで、本作の作風を「悲喜こもごもの人生を深刻にではなく、軽くさらりと描く＜コメディー・ドラマチック＞だ」と述べているが、言い得て妙である。

――情緒不安定の兵役不適格者として、軍隊を服役解除されたアントワーヌ／レオーは、さまざまな職業につく。映画の軸となるのは、そうした彼の「修業時代」、今風にいえばインターンシップ／体験就業めいた時期の描写だが、それと並行して、かつてのガールフレンド、クリスチーヌ（クロード・ジャド）と彼の恋愛模様も、また彼とクリスチーヌの両親との親交も（『アントワーヌとコレット』同様）、軽妙に描かれる。

　そして、フィルムは一点をめざして求心的に進行するというより、日常生活のさまざまな断片を、自由気ままな冗談まじりのエッセー風につづってゆく。そのカジュアルなタッチがすこぶる魅力的だ（以下ネタバレあり）。

　アントワーヌは除隊後、まずホテルの夜勤につき、次に探偵社に雇われる（アントワーヌのドジな迷探偵ぶり、つまり大げさに新聞で顔を隠したり、街路樹や建物の陰に隠れたりするバレバレな尾行ぶりが、なんとも彼らしく滑稽だが、このあたりのスムーズな編集の呼吸も抜群）。

　まもなく、周囲の者すべてに嫌われている、と思い煩っている靴屋の社長タバール氏（名優ミシェル・ロンスダール、おかしい！）に調査を依頼されたアントワーヌは、靴屋の店員になりすまし潜入捜査をすることに。が、アントワーヌは美しいファビエンヌ・タバール夫人（デルフィーヌ・セイリグ）に一目ぼれしてしまう。そしてやがて、彼の身に「夢のような」出来事が起こる