国際映画祭は外国プレスや映画会社を相手にした勝負である
今年（2015年）で30年目を迎えた東京国際映画祭(TIFF)が終わった。1985年の創設以来、いつも批判ばかりされてきた同映画祭だが、今年はかなりの大きな改革が見られた。どこが良くなったのか、それでもどこがダメなのかを見てゆきたい。
東京国際映画祭での記念撮影。『日本のいちばん長い日』に出演した役所広司さん（右から３人目）など＝2015年10月22日、東京都港区私もWEBRONZAの「東京国際映画祭はなぜダメなのか」などで指摘してきた通り、国際映画祭の最大の役割は自国映画の発信なのに、TIFFは30年もそのことを理解してこなかった。カンヌやベルリンを見れば誰でもわかることなのに。
今年は初めて日本映画を世界に売り込む姿勢が感じられた。まずコンペの邦画がこれまでは1本が普通だったのに、初めて3本になった。これは画期的だと思う。
さらに「JAPAN NOW」としてこの1年の邦画の秀作を見せるセクションが新たにできて、原田眞人監督の代表作5本もその枠で上映された。
東京国際映画祭（ＴＩＦＦ）会場＝撮影・筆者ほかにも、追悼特集「高倉健と生きた時代」や寺山修司生誕80年として4作品の上映もあった。
2014年から政府の助成金が増えたこともあるが、ようやく邦画の本格的発信が始まったと言えよう。これらは2012年から毎年私がここで提案してきたことだが、今年になって一挙に実現した感がある。
ところが残念なのは、
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古賀太（こが・ふとし） 日本大学芸術学部映画学科教授（映画史、映像／アートマネジメント）
１９６１年生まれ。国際交流基金勤務後、朝日新聞社の文化事業部企画委員や文化部記者を経て、２００９年より日本大学芸術学部映画学科教授。専門は映画史と映画ビジネス。訳書に『魔術師メリエス――映画の世紀を開いたわが祖父の生涯』（マドレーヌ・マルテット＝メリエス著、フィルムアート社）、共著に『日本映画史叢書15 日本映画の誕生』（岩本憲児編、森話社）など。個人ブログ「そして、人生も映画も続く」をほぼ毎日更新中。http://images2.cocolog-nifty.com/
※プロフィールは原則として、論座に最後に執筆した当時のものです
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