あっという間の５時間17分
『ハッピーアワー』ケーブルカーがトンネルを抜けて六甲山を登って行く。
遠景に神戸の街が見えてくる。
何かを喋っている、ケーブルカーの座席に横一列に並んだ4人の女性。
昼の柔らかな自然光が差して画面の明るさが増す――そんな印象深いシーンで始まり、ゆっくりと立ち上がってくるドラマが、しだいに鋭い緊張をはらんでゆく『ハッピーアワー』の展開に、私たちは否応なく引き込まれ、5時間17分のあいだスクリーンから目が離せなくなくなる。
37歳の濱口竜介監督が、市民参加による「即興演技ワークショップ in Kobe」を出発点に、演技経験のない4人の女性を起用して撮り上げた傑作である(3部構成)。
描かれるのは、“惑いの季節”を生きる、30代後半を迎えたくだんの4人の女性の人生模様だが、それが他人事とは思えない切実さで見る者に迫ってくる。
その点にこの映画の、鮮烈な未視感がある(しかも後述のとおり、この映画の放つ訴求力は、人物の心の揺れをさまざまな微妙なニュアンスでつかまえる、いわば“濱口マジック”とも呼ぶべきユニークな演出法によっている)。
そして『ハッピーアワー』では、それぞれの個(別)性が鮮やかに描き分けられる4人が同時に登場するパートのほか、彼女らのうちの1人、ないしは2人だけがフォーカスされるパートもある。
したがって本作は、彼女らの関係性の機微を描くドラマであると同時に、
藤崎康（ふじさき・こう） 映画評論家、文芸評論家、慶応義塾大学、学習院大学講師
東京都生まれ。映画評論家、文芸評論家。１９８３年、慶応義塾大学フランス文学科大学院博士課程修了。著書に『戦争の映画史――恐怖と快楽のフィルム学』（朝日選書）など。現在『クロード・シャブロル論』（仮題）を準備中。熱狂的なスロージョガ―、かつ草テニスプレーヤー。わが人生のべスト３（順不同）は邦画が、山中貞雄『丹下左膳余話 百万両の壺』、江崎実生『逢いたくて逢いたくて』、黒沢清『叫』、洋画がジョン・フォード『長い灰色の線』、クロード・シャブロル『野獣死すべし』、シルベスター・スタローン『ランボー 最後の戦場』（いずれも順不同）
※プロフィールは原則として、論座に最後に執筆した当時のものです
