ベルリン映画祭リポート（下）　作品のカオス

ドキュメンタリーの存在感

　目を引きやすいスター監督によるフィクション作品がカンヌに流れがちな現在、その穴埋めにもなっていそうなのがドキュメンタリー作品ではないか。

ベルリン映画祭リポート（上）　“社会派”――シナリオ通り？　出来過ぎなほど成功したアピール

ベルリン映画祭リポート（中）　カンヌの脅威――コンペティションが地味めな傾向に

　実際、近年ベルリンにおいては、ドキュメンタリーの存在感が相対的に増している。

　今年のコンペティション部門には金熊賞の『火の海』の他に、サイバー攻撃の実態に迫るアレックス・ギブニーの『ゼロ・デイズ』があった。

マイケル・ムーアの『マイケル・ムーアの世界侵略のススメ』は日本で5月に公開　(c)Dog Eat Dog Films

　思えば去年(2015年)もチリの名匠パトリシオ・グスマンの『真珠のボタン』が銀熊賞脚本賞を受賞していた。

　ジャファル・パナヒ監督の『タクシー』だって、ドキュフィクションと呼んでよい作品だった。ベルリンがかなりドキュメンタリー作品を映画祭の主役に据え始めたと考えて良さそうだ。

　このような傾向が生まれたのは、もはやドキュメンタリー作品でもコンペなどの重要部門に積極的に受け入れていかないと、映画祭の質が保証されないからではと邪推をしたくなる。