「団地映画」は戦後家族を映す鏡か（下）

「団地映画」は戦後家族を映す鏡か（上）――『海よりもまだ深く』『団地』『しとやかな獣』『団地妻』……家族の変化と映画の成熟

　その後、「団地」は映画から姿を消す。

　いや正確にいえば、「団地」が戦後日本社会で発揮していた意味が、映画の世界から削げ落ちてしまったというべきだろう。たとえば、森田芳光監督の『家族ゲーム』(1983)の舞台は東京湾岸の高層住宅だが(佐藤大は本作が『しとやかな獣』の引用に満ちていることを指摘している)、私はその光景を「団地」としては見ていなかった。

　『家族ゲーム』の主要な文脈は、80年代における戦後家族の「大きな物語」の消滅であって、その舞台の要件は(本来は)コミュニティ幻想の漂う「団地」ではなく、孤立さえ辞さない自己防衛的な家族の「個宅」だったと思う。

　ただ森田が、離散しかかった家族の“ごっこ遊び”を決定的な暴力へ逢着させないために、「団地」的なものをあえて選んだ可能性はある。

　背景には1980年に川崎市高津区で起きた金属バット殺人事件がある。郊外の一戸建てを舞台に選んだとたん、どんなホームドラマもこの事件への言及を避けられない。その制約から逃れるために、森田が選んだのがいわば「団地のようなもの」だったというのはうがちすぎだろうか。

生き延びた「団地幻想」

　さらに90年代、「団地」は実写映画のテーマにならなくなった。代わりに「団地」的なイメージは、漫画やアニメの世界に別の趣向を伴って現れてくる。