東京国際映画祭、「残りもの」ばかりの苦しい事情

「東京国際若手映画祭」？

　実は今年初めて、東京国際映画祭のコンペ16本をすべて見た。今年から朝日新聞が「メディアパートナー」になったこともあって、朝日新聞デジタルで「星取表」を担当したから。全作品に1個から5個までの星をつけたが、その過程で見えてきたことがあった。

　一番驚いたのは、今年のコンペが若手中心だったこと。初長編が5本もあり、ほかは邦画も含めて、3～5本目が多い。なんだ「若手映画祭」だったのかと初めてわかった。邦画に関しては、矢田部吉彦ディレクターが「新人の時期を過ぎ、次のステージを狙える監督」と語っていたが、外国の映画もそんな感じ。

課題が山積している東京国際映画祭＝撮影・筆者

　とはいえ、去年（2015年）はベテラン小栗康平監督の『FOUJITA』が出ていたわけだから、よくわからない。

　世界の映画はいまやカンヌ国際映画祭を中心に動いている。それから漏れた作品はロカルノ、ベネチア、トロント、釜山などを狙う。その後の東京は、本当に「残りもの」しか残っていない。

　当然、有名監督の映画は失敗作でも出品済みで、結果として無名の若手から選ぶしかないのだろう。そんな苦しい事情が感じられる。

　いっそのこと、やはり「東京国際若手映画祭」にしたらわかりやすいのだが、そうすると国際映連の国際映画祭の「ジャンルなし」という第一カテゴリーからはずれてしまう。だから明示せずにこっそりと若手を選んでいるのが現状か。

　私の知っている外国人ジャーナリストたちは、日本映画を中心にアジア映画を数本見る。欧米や中近東、中南米の映画は「残りもの」だと知っているから。それではコンペをやる意味がない。

コンペのコンセプトを考え直せ

　解決法は簡単で、