浜田雅功「黒塗りメイク」論争を再考する

「絶対に笑ってはいけない アメリカンポリス24時！」（日本テレビ系）で、顔を黒く塗って登場した浜田雅功さん＝テレビ画面から

アメリカ映画が誇る特殊メイクの先陣は「人種メイク」

　つい先日発表されたアカデミー賞ノミネートでは、メイクアップ＆ヘアスタイリング賞部門に、日本人の特殊メイク・アーティストで芸術家の辻一弘氏の名前があがった。映画『ウィンストン・チャーチル／ヒトラーから世界を救った男』で、ウィストン・チャーチルの、卓越したそっくりさんメイクをゲイリー・オールドマンに施したことに対してのノミネートである。

　ハリウッド映画と言えば、特殊メイクを思い出す人も多いであろうが、今回の辻メイクは、いかに本人らしく変身させたかという、リアルの巧みさ、がポイントであった。

　一方、お笑い番組「ダウンタウンのガキの使いやあらへんで！」の年末番組「絶対に笑ってはいけない アメリカンポリス24時！」（日本テレビ系）でダウンタウンの浜田雅功が映画『ビバリーヒルズ・コップ』でエディ・マーフィが演じた黒人警察官のそっくりさんとして登場した件は、「黒塗りメイク」の是非を巡って論争が続いている。同じメイクでありつつ、片やアカデミー賞ノミネート、片や人種差別に当たるかどうかで、日本人が一時、世界注視の的となったわけである。

　本稿では、アメリカ映画の「人種メイク」を紹介しながら、この問題を再考してみたい。

リアルなメイクでも単なる黒塗りでもないブラックフェイス

　「ブラックフェイス」と呼ばれるメイクのルーツは、19世紀アメリカで白人が“愚かな黒人”を演じて人気を博した大衆劇ミンストレル・ショーにまでさかのぼることができる。

　注意したいのは、ブラックフェイスとは、浜ちゃんのように単に黒人に扮する、という意味ではないし、辻氏のように「本人そっくりにメイクする」という意味でもないということである。アメリカで、白人の素人役者が、“黒人らしさ”を誇張し、悪趣味な演技をする際のお約束であった即席メイク、それがブラックフェイスであり、キャラクターの一部になっているのである。具体的には、焼いたコルクの炭を使って顔を極端に黒く塗り、唇には大きく白または赤で「タラコ唇」を描いた。稚拙ではあるが、一種の特殊メイクと言ってよい。

　ブラックフェイスでダンスや寸劇などを演じるうちに、観客受けの良い、人気キャラクターが誕生する――気のいいだけの爺や（Uncle Tom アンクル・トム）、太って陽気な乳母 (Mammy マミー)、マヌケな若者（Coon クーン＜Racoon＞＝アライグマの略称で、若い黒人男性を動物に例えたもの）、そしてクーンの子供時代の悪ガキ（Pickaninny ピカニーニ）である。こうした定番キャラクターを演じる者と観客（どちらも白人）が、いわば仲間うちで、黒人をネタにして、貶め、ライブ感あふれる「嗤い」を分かち合う大衆劇、それがミンストレル・ショーの実態であり、一時期、ブームとなったのである。

　こうしたミンストレル・ショーのキャラクターのなかでも、浜ちゃんの黒塗りメイクと、特に似ているのは、若い黒人男性キャラクターのクーンである。

【写真 1】 1900年当時のミンストレル・ショーのポスター。白人役者（左）と彼が演じたクーン（右）。浜ちゃんの黒塗り顔とよく似ている　https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Minstrel_PosterBillyVanWare_edit.jpg

　クーンの中でも特に人気を博したのは、ジム・クロウとジップ・クーンというキャラクターである。