夭逝のアーティスト・バスキアに見る落書きの魅力
1980年代に彗星のごとく登場したのアーティストはなぜ人を引きつけるのか
小川敦生 多摩美術大学芸術学科教授、美術ジャーナリスト
ピカソとバスキアの違い
東京・六本木の森アーツセンターギャラリーで開催中の「バスキア展 メイド・イン・ジャパン」に出かけると、落書きとしか思えないようなたくさんの“作品”と出会う。絵の具を乱雑に塗りたくって顔を描いたような絵もあれば、「書きなぐり」という形容がふさわしい文字だけの作品もある。「こんなものが美術といえるのか」と感じる人もいるだろう。
その点では、ピカソをほうふつとさせる。ただ、バスキアの絵はほんとうに落書きのような風情なので、現代美術に関する知識がなくても親しみやすく、楽しめる。
そもそもバスキアには、ピカソらの前衛画家とはまったく違った側面がある。スタートが正真正銘の落書きだったことだ。
幼い頃から絵心を自覚していたとしても、生き馬の目を抜くような行動力とパワーを必要とするニューヨークで、すぐに画家になれるわけがない。1970年代、10代のバスキアは地下鉄や街の壁にまさしく「落書き」をしていた（その後、美術批評の世界で、こうした落書きは「グラフィティ」と呼ばれることになる）。あくまでも違法行為である。
媒体を選ばず衝動的に描いた絵に天性が表れる
しかし、そこには創造性が開花があった。心の中から湧き出す表現の発露としてバスキアの「落書き」が、先鋭的な感性の持ち主を刺激するのは必然だったに違いない。やがて一部のギャラリストの目に留まり、随所で個展を開くようになり、80年代半ばにはポップアートの雄、アンディ・ウォーホルに認められて共同作業を始める。 アメリカン・ドリームを美術の世界で成し遂げたスター作家という見方もできる。
この展覧会を監修した美術史家の宮下規久朗さんは、「バスキアは最初文字の落書きから始め、80年以降絵を描くようになって大成功した。天性の色彩画家だ」と話す。一方で、「カンヴァスに描いた作品は少ない。人の家に泊まるとドア、冷蔵庫、棚、椅子などあちこちに勝手に絵を描いてしまい、問題になった」とも。
媒体を選ばず衝動的に描いた絵に天性が表れる。それが、バスキアだったのだ。
ZOZO前社長の前澤友作氏が123億円で落札した米国人アーティスト、バスキアの《Untitled》（1982）が公開されたときの報道写真より=2017年10月、東京都内、朝日新聞社撮影
