『リチャード・ジュエル』と『テッド・バンディ』、主人公の人物像に迫る
『リチャード・ジュエル』と『テッド・バンディ』が批判する犯人の類型化
2019年に撮られた『リチャード・ジュエル』と『テッド・バンディ』は、奇しくもコインの裏表をなすような、刮目(かつもく)すべき映画だ(以下、『ジュエル』、『バンディ』と略記)。監督は、前者がクリント・イーストウッド、後者がジョー・バリンジャー。どちらも実在の人物を役者が演じる劇映画、つまり実話ベースの伝記映画であるが、まずは両作の主人公の性格、外見をめぐる奇妙な対称性に、ざっと触れておこう(<対称>とは、2つのものが互いに対応していること)。
すなわち、リチャード・ジュエル(ポール・ウォルター・ハウザー、好演)は丸々と太ったお人好しの、副保安官の経験もある警備員で、あまりにナイーブ(素朴)に<法>を内面化しており、ゆえに正義感が強く、警官やFBI捜査官といった法の執行者になることに――つまり公権力の番人になることに――憧れていた。だが皮肉なことに、ジュエルはある日、FBIとメディアによって不当にも爆弾犯の容疑をかけられ、起訴されぬままFBIの執拗な捜査の対象になってしまう。
『リチャード・ジュエル』=公式サイトよりいっぽうテッド・バンディ(ザック・エフロン、好演)は、30人以上の女性を殺害した凶悪な連続殺人犯であり、ネクロフィリア(死体性愛者、屍姦症)でありながら、IQ160ともいわれる卓越した知能、ハンサムな容貌、柔らかい物腰、弁舌の巧みさによって、長年にわたり捜査の目を逃れ、メディアを巧妙に利用し、また多くの女性を魅了した男だが、逮捕、脱獄を繰り返した末、ようやく裁判で有罪判決を受け死刑に処せられる。
――このように、ジュエルは頭脳明晰とはいえない、太った善良な無実の男であり、いわゆる「インセル(非モテ)」(後述)の下層白人であり、バンディはハンサムで狡猾残忍な連続殺人鬼であるという点で、二人の男はシンメトリー(左右相称)をなすように対照的だ。
本稿ではこうした点を中心に、3回にわたって両作の物語、作劇、主題を具体的に見ていこう(それによって、両作の主人公であるジュエルとバンディの類似点と相違点、および、両作を観るさいの観客の感情移入のあり方の共通点と相違点などにも、アプローチしたい)。
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藤崎康（ふじさき・こう） 映画評論家、文芸評論家、慶応義塾大学、学習院大学講師
東京都生まれ。映画評論家、文芸評論家。１９８３年、慶応義塾大学フランス文学科大学院博士課程修了。著書に『戦争の映画史――恐怖と快楽のフィルム学』（朝日選書）など。現在『クロード・シャブロル論』（仮題）を準備中。熱狂的なスロージョガ―、かつ草テニスプレーヤー。わが人生のべスト３（順不同）は邦画が、山中貞雄『丹下左膳余話 百万両の壺』、江崎実生『逢いたくて逢いたくて』、黒沢清『叫』、洋画がジョン・フォード『長い灰色の線』、クロード・シャブロル『野獣死すべし』、シルベスター・スタローン『ランボー 最後の戦場』（いずれも順不同）
※プロフィールは原則として、論座に最後に執筆した当時のものです
