人間国宝の師匠は言った。「ヨンチ、もっと自由に音楽を表現しなさい」

JAZZはその場で即興で作曲しながら演奏するのです

　こんな感じで、4公演を彼らの素晴らしい演奏と、素晴らしい観客と共に、一緒に楽しく何とかやり終えた。

　私も負けず嫌いなので、はげしいバトルも何度か繰り広げられたので、ツアー終了後、身体はボロボロ。

　けどね、なによりも彼らと一緒に演奏するのは、楽しい！！　刺激にもなる！！

　なので、できるだけ、年に1度ツアーに入れてもらうようにしている。

　それは私の勉強である。訓練である。そして修行。

大阪のジャズハウスでのリハーサル風景＝2020年2月8日

　もちろん普段も、新しい曲を書いたり、演奏したりしているが、大体は楽譜どおりの演奏。もちろんこれも難しさが楽しさになるよ。

　けどね、JAZZは、その場で、周りの音を聞きながら、その場で即興で作曲しながら、演奏するのですよ。すごいでしょ。

　ある脳科学者が一番脳をフル活動している職業はミュージシャン、と言っているのを聞いたことがあるが、その中でもJAZZミュージシャンの脳が一番忙しいんじゃないかなあ。

　そしてそのアドリブは、韓国伝統音楽にも意外に多くあるんですよ。特に民俗音楽には、アドリブや即興性が高く求められるので。JAZZと韓国伝統音楽は非常に共通している。

　私はね、幸いにも韓国伝統音楽の二人の人間国宝の師匠に師事することができました。そのお二人ともおっしゃったのをよく覚えている。

　「ヨンチ、もっと自由に音楽を表現しなさい」と。

　自由と言っても、もちろん基礎をちゃんとできてからですよ。

　その事を、日本の邦楽の、とある人間国宝さんに伝えたら、「日本も一緒ですよ」って。

　ビックリ！した私は、「日本の伝統はきまりが多くて、それを少しでも破ると破門！！みたいなイメージが強いですけど」。

　そしたら、その人間国宝さんが、「もちろん、きまりは大事だが、ちゃんと認められるようになったら、邦楽も結構自由にやっていいんですよ」「邦楽にそういうイメージが付いたのは、奏者より理論者の方が力を持ち始めてからかな」。

　理論者＝評論家かな。っておっしゃった。

　へええーー。そうなんだ。目から鱗であった。

　そういえば韓国伝統音楽業界も、評論家たちがだんだん力をつけ、伝統音楽を細かくジャンル分けしていったりしている。

　しかも内容は、評論家の個人の主観や主張がはげしくなる一方。だいたい、音楽のうまい人は口が立たないから、文字や喋りでは、評論家に負けてしまうよね。

　だんだん韓国もそうなるのだろうか……。