『ロバと王女』と『ロシュフォールの恋人たち』、ミュージカルの至福の傑作

フレンチ・ミュージカルの精華、ジャック・ドゥミ&ミシェル・ルグラン！

　今回は、ミシェル・ルグランが音楽を担当したジャック・ドゥミ監督の『ロバと王女』、『ロシュフォールの恋人たち』を取り上げるが、この2本のミュージカル映画は、前回論じた『ローラ』、『シェルブールの雨傘』と同じく、東京・YEBISU GARDEN CINEMAで上映中だ(特集上映「ミシェル・ルグランとヌーヴェルヴァーグの監督たち」)。

「ミシェル・ルグランとヌーヴェルヴァーグの監督たち」のサイトより

■『ロバと王女』(1970)
　ドゥミのバロック的メルヘン美学が、文字どおりのお伽話映画として、その極致に達した狂おしい傑作だが、お伽話ならではの幻想的な道具立て、目を疑うような色彩の氾濫、そして残酷でコミカルで突拍子もないドラマ展開が、強烈な吸引力を放つ(原作:シャルル・ペロー<1628～1703>の『ロバの皮』)。

――病床の王妃(カトリーヌ・ドヌーヴ)は、「再婚するなら自分より美しい女性を選ぶように」と言い残して他界するが、王(ジャン・マレー)が求婚したのは、なんと実の娘である王女(カトリーヌ・ドヌーヴ、二役)だった、という絶妙かつ理不尽な“初期設定”からして波乱の幕開けだが、途方に暮れた王女は、魔法使いであるリラの妖精(デルフィーヌ・セイリグ)に相談し、結婚の条件として様々な無理難題を王に吹っかける。

　だがしかし、王はそれらを次々にクリアしていき、王国の富の源である金銀財宝を生むロバさえも殺してしまい、ロバの皮が欲しいという、王女の課した最難関の条件/望みすらも叶えてしまい、それを王女に与えるのだった(王妃の奇妙な遺言といい、王が実の娘に抱く近親相姦的恋情といい、はたまた王女が王に要求する無理難題の数々といい、お伽話特有の不条理でコミカルな設定には、とりもなおさず、反=リアリズム的なリアル(訴求力)がある)。

　さて、窮地に立たされた王女は、近親婚を避けるため、ロバの皮を身にまとって王国を脱出し、森の小屋で“ロバの皮”と呼ばれる家畜係に身をやつして働き始めるが、やがて彼女に一目惚れした王子(ジャック・ペラン)と結ばれる――。

　とまあ、波乱万丈という形容では追いつかぬくらいの、荒唐無稽で摩訶不思議な展開をみせる『ロバと王女』には、にもかかわらず、いやむしろそれゆえに、見る者の琴線に触れる、ドラマティックな快痛点がいくつも仕掛けられている(これは、本作が、近現代の小説からは失われた――貴種流離譚(きしゅりゅうりたん)のモチーフを含む――童話・お伽話などの説話パターンのひとつだからでもあろう。貴種流離譚:貴人が身分の低い者に身をやつすなどして漂泊し、試練を克服して高い地位を得たり、神になったりする説話類型のひとつ)。

　たとえば、最大のヤマ場のひとつ、お菓子と指輪をめぐるシークエンス。恋の病にかかった王子が、回復のためにお菓子をつくってくれ、と“ロバの皮”に頼むと、彼女はお菓子の中に自分の指輪を入れて焼く(そこでは、特撮によって、美しく盛装した王女のドヌーヴとロバの皮をかぶったドヌーヴが同時に現われ、お菓子をつくりながら楽しげに歌い合うが、その素晴らしくリズミカルなナンバーに酔いしれる)。

　ほどなく病床の王子は、お菓子の中に指輪を見つけ、それがぴたりと合う指の女性と結婚すると宣言。王国中の独身女性が召集され、高貴な者から順に指のサイズが指輪に合うかどうかが試される。指輪は、案の定、着飾ったすべての女性の指に合わないが、最後に残った「卑しい“ロバの皮”」の指にぴたりと合い、そこで彼女の身分が王女であることが明らかになり、王女と王子の結婚式には、いつのまにか相思の仲になっている王とリラの妖精もヘリコプターで駆けつけ(！)、自分たちの結婚も宣言し、めでたしめでたし、という唖然とするハッピーエンド……。