「檻の中」生まれの唄は、なぜまんまとシャバへ出ることに成功したのか？　その2

　前回では「夢は夜ひらく」をめぐる主要プレイヤーたちの役まわりの「実態」を検証したが、さらに詮索をつづけても、おそらく「藪の中」なので、別の角度から捜査を先へ進めよう。

恐るべし！　プロデューサーの粘着力

　次なる検証テーマは、なぜ園まりの〝艶歌〟が藤圭子の〝怨歌〟へと大変態し、戦後音楽業界の一大伝説となったのか、である。

　それについては、これまで多くの音楽関係者から様々な理由が挙げられているが、私見を加えて絞り込むと、説得力のあるものは、以下の三つになるだろう。すなわち――

　●プロデューサーである石坂まさをの粘着力
　●藤圭子の自己演出力
　●時代との親和力

　まずは、石坂の粘着力から検証にかかろう。

　それは何とも桁外れでなりふり構わぬものだった。すでに園まりが大ヒットを飛ばしているなか、わずか4年たらずで、同工異曲の楽曲をリリースするというのは、そもそも業界の常識破りである。それができたのは、石坂の過剰なまでの思い込みによる。前掲の自叙伝によれば、石坂は「自分がプロデュースした手ごたえから、藤圭子が歌えばかならずヒットに結びつくと、確信をもっていた」。

　少女時代から住み込みで歌手をめざして特訓をうけ、最も身近で石坂を知る藤圭子は、石坂の思い込みの源をこう証言している。

　「園まりさんの〈夢は夜ひらく〉が作られたときに、沢ノ井さん（石坂の本名）も少し噛んでたのかな。それで、出来上がったのを聞いて、こんなもんじゃない、これは本当の〈夢は夜ひらく〉じゃない、いつか自分が本当の〈夢は夜ひらく〉を作ってやるんだって、そう思いつづけてきたんだって」（沢木耕太郎『流星ひとつ』新潮社、2013）

　元々作詞家だった石坂は園まり版の歌詞を自ら書き替えると、タイトルの「夢は夜ひらく」の頭に「圭子の」を加えて、レコード会社に持ち込んだ。半年前に「新宿の女」でデビューしたばかりで、当然ながらレコード会社は発売をしぶった。

　だが、そこで諦める石坂ではない。最初のアルバム「新宿の女／演歌の星　藤圭子のすべて」のB面の1曲目に、抜け目なく入れ込んだ。

　すると思わぬところからエールがもたらされた。たまたまそれを聞いた五木寛之が、

　＜ここにあるのは、「演歌」でも「援歌」でもない。これは正真正銘の「怨歌」である＞

　と書いてくれたのである。

　「これだけでも1億円の宣伝効果がある、シングルを出すのは今しかない」と石坂はコード会社の尻を押すが、首を縦に振らない。それでも石坂は諦めずに粘った。「売り上げの一部を目の不自由な人のために寄付しましょう」。藤圭子が盲目の浪曲師の母と共に「流し」をしてきた「人情秘話」をキャンペーンのネタにしようという提案であった。

　これでレコード会社は重い腰をあげ、1970（昭和40）年4月、LPからシングルカットされ、急遽発売されることになった。石坂の粘り勝ちであった。

　「光のプレゼント　このレコードの収益は恵まれない人々の施設へ贈られます」とジャケットに銘うたれたシングル盤は、いきなりオリコンのヒットチャートの1位に踊り出る。これにひっぱられてデビュー曲の「新宿の女」も2位に急浮上。以来、この「ワンツーコンビ独占」はなんと40週も続き、日本歌謡界史上の伝説的事件となった。

　すでにこの石坂の粘着力は、デビュー曲「新宿の女」の時以来、なりふり構わぬ「営業」で発揮されていた。レコード店はもちろん美容院、喫茶店、バーと圭子を連れまわして歌わせる。話題づくりに圭子を銭湯の男湯へ飛び込ませる。違法を承知でポスターを町中にはりまくる。石坂は石坂で、芸能雑誌社に押しかけると、癲癇を装って口から泡をふき、記事にしないとここで死ぬと半ば脅迫する。ついには「きちがい龍二（石坂の本名は澤ノ井龍二）」の異名まで頂戴する。さながら「巨人の星」をめざす星一徹と飛雄馬親子である。

　そのかいあって、「圭子の夢は夜ひらく」はミリオンセラーとなり、ついに念願の紅白出場をはたすのだが、実は、この唄の1番「赤く咲くのは芥子の花／白く咲くのは百合の花」は、「なんとしても赤い花と白い花を咲かすんだ」――つまり〝紅白狙い〟を念じたものだったことを前掲の石坂の自叙伝で初めて知った。いやはや、そこまでやるか！　石坂の粘着力や恐るべし、である。

歌：「夢は夜ひらく」
園まり、作詞：中村泰士／富田清吾、採譜・補曲：中村泰士
時：1966（昭和41年）
　
歌：「圭子の夢は夜ひらく」
藤圭子、作詞：石坂まさを、作曲：曽根幸明
時：1970（昭和45年）
　
場所：東京都練馬区（東京少年鑑別所）

ネアカの少女が〝薄倖〟を自己演出

　しかしながら、戦後音楽史の伝説を生むには、いかに桁外れであっても、一人の熱血マネージャー兼プロデューサーの粘着力だけでは十分ではない。石坂の過剰な粘着力に応えた藤圭子の自己演出力もまた