福原優作(高橋一生) ©2020 NHK, NEP, Incline, C&I『スパイの妻』のメインストーリーは、2つの謎――第1の謎は草壁弘子という女の存在、およびその死――を中心にして、その周囲にさまざまな場面が周到に配列される、という仕組みを持つ。
そして、その2つの謎をめぐり、各場面、各人物が密接に結びつき、動的に連鎖していく。よって、さまざまな強度のサスペンスや恐怖が、映画を絶えず活気づけていく。まったくもって、それぞれの劇的ファクターが――一分の隙もなくというのではなく、いくつかの物語的空白を穿(うが)たれつつ――連鎖反応していく、その映画的力動感は凄い。
むろん、それを生んでいるのは、黒沢清ならではの精度の高い画面構成であり、と同時に、黒沢、濱口竜介、野原位(ただし)の共作による、何度も推敲を重ねたという緻密な脚本である。
『スパイの謎』で設定される第2の謎、それは
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藤崎康（ふじさき・こう） 映画評論家、文芸評論家、慶応義塾大学、学習院大学講師
東京都生まれ。映画評論家、文芸評論家。１９８３年、慶応義塾大学フランス文学科大学院博士課程修了。著書に『戦争の映画史――恐怖と快楽のフィルム学』（朝日選書）など。現在『クロード・シャブロル論』（仮題）を準備中。熱狂的なスロージョガ―、かつ草テニスプレーヤー。わが人生のべスト３（順不同）は邦画が、山中貞雄『丹下左膳余話 百万両の壺』、江崎実生『逢いたくて逢いたくて』、黒沢清『叫』、洋画がジョン・フォード『長い灰色の線』、クロード・シャブロル『野獣死すべし』、シルベスター・スタローン『ランボー 最後の戦場』（いずれも順不同）
※プロフィールは原則として、論座に最後に執筆した当時のものです
