『つかこうへいのかけおち'83』⑦
つかこうへい脚本のテレビドラマ『かけおち'83』で筆者は、北条家の一人娘セツ子（大竹しのぶ）の恋人「康夫」を演じた。29歳で定職もない康夫は北条家に5年も同居している。ぐずぐずと結婚を先延ばしにしているところに、セツ子に見合い話が持ち込まれる。相手は成功した実業家で美男の「萩原」。揺れる心でセツ子は、康夫に「かけおち」を提案し、二人は京都へ向かい……。銀河テレビ小説で全5回放送されたこの作品を通して「つかこうへいの世界」を考えるシリーズ、終盤です。
映像化されたつかこうへい作品の中で、とりわけ成功したものが1983年のNHKドラマ『かけおち'83』である――との、独りよがりな思い入れを、前回までしつこく書いてきた。
何よりそれが、大竹しのぶを筆頭とするキャスティングの勝利だったということも繰り返したが、忘れてはならないのは、沖雅也演ずる萩原の運転手、松田として登場する平田満だろう。
このドラマの中で松田の出番はそう多くない。
平田満つか芝居の申し子とも言うべき存在であり、映画『蒲田行進曲』のヤス役で日本アカデミー賞最優秀主演男優賞に輝いたばかりの平田は、本来ならこの作品でも、大竹しのぶの相手役を務めるのにふさわしい俳優だったろう。NHKもそれを望んでいたかもしれない。
そんな平田がどこかコメディリリーフ的な役回りとして、物語の要所要所にチラリと登場してみせるだけなのだから、今思えばかなり贅沢なキャスティングで、そんなところもまた、このドラマの成功に繋がったのだと僕は思う。
そしてもうひとつ、大きな要素がある。それはNHKサイド、つまりプロデューサーの村上慧、ディレクターの松岡孝治が、臆することなくつかこうへいのドラマ作りに注文を出したことだ。これは僕の知る限り、つかが携わったいくつかの映像作品の中では、極めて珍しいケースだったはずだ。
実際、それまでもそしてこの後も、たいていの作品で、プロデューサーや監督、演出家などが、つかの思いつくままの芝居作りに圧倒され（リハーサルを手がけた場合はとくに）、そこから生まれる脚本を無条件に受け入れてしまうばかりで、自らの意見をぶつけるようなことは、ほぼなかったのではないか。
でなければ逆に、監督などがつかからの作品への働きかけをうとましく思い、自分たちなりに脚本を変更し、つかこうへいの描こうとする世界とはズレが生じてしまった映画などもあった。
どちらにせよ不幸なことで、つかの映像化作品の多くが、僕などには今ひとつ納得できないものになってしまったのは、そんなところに理由のひとつがあるような気がする。
長谷川康夫（はせがわ・やすお） 演出家・脚本家
1953年生まれ。早稲田大学在学中、劇団「暫」でつかこうへいと出会い、『いつも心に太陽を』『広島に原爆を落とす日』などのつか作品に出演する。「劇団つかこうへい事務所」解散後は、劇作家、演出家として活動。92年以降は仕事の中心を映画に移し、『亡国のイージス』（2005年）で日本アカデミー賞優秀脚本賞。近作に『起終点駅 ターミナル』（15年、脚本）、『あの頃、君を追いかけた』（18年、監督）、『空母いぶき』（19年、脚本）などがある。つかの評伝『つかこうへい正伝1968-1982』（15年、新潮社）で講談社ノンフィクション賞、新田次郎文学賞、AICT演劇評論賞を受賞した。20年6月に文庫化。
※プロフィールは原則として、論座に最後に執筆した当時のものです
