1980年代の「ブーム」を振り返って【上】
その昔、「an・an」「non・no」 などオシャレ雑誌にも演劇紹介のページがあったものじゃ。あまたの若者たちが、芝居を観ることをフツ―に楽しみにし、どの小屋の前にも大行列が出来ていたものじゃ。
そう言って、若い人たちを驚かせている時、自分はもはや一昔前の芝居者なのだと感じる。
今、大規模なミュージカルや2・5次元の舞台でもない、下北沢や中野辺りで日々やられている小さな公演が演劇界を超えた一般社会で話題となり、観客が押し寄せるなんてことは皆無だ。
小さな公演の客席に座っているのは、主に演劇人たち。演劇人が上演側と観客側を代わりばんこに担い合って完結している。顔見知りしか劇場にいないタコツボ状態を脱さない限り、演劇界に明るい未来はないと皆分かっているけれど、残念ながら、「an・an」「non・no」時代が終焉して以来、この無限ループが続いている。
1980年代、突然、演劇の大流行が巻き起こった。それは映画、テレビの有名人とか、大金が投じられた派手な公演からではなく、地下室や雑居ビル、アパートなどを改造して作られた小劇場空間で、世間的には無名の若者たちのグループによって上演されたものが中心で、世に小劇場ブームと言う。
私たちが劇団を旗揚げしたのが、その真っ盛りの時だった。
劇団善人会議（現・扉座）の旗揚げ公演で上演した『優しいと言えば、僕らはいつもわかりあえた。』（横内謙介作・演出）論座ではこんな記事も人気です。もう読みましたか？
横内謙介（よこうち・けんすけ） 劇作家・演出家・劇団扉座主宰
1961年生まれ。早稲田大学在学中の82年に神奈川県内の高校演劇部OBを中心に劇団善人会議（現・扉座）を旗揚げ。劇団活動のほか、『八犬伝』『オグリ』などのスーパー歌舞伎、ミュージカル、大劇場演劇など多彩な戯曲を手掛けている。92年『愚者には見えないラマンチャの王様の裸』で岸田國士戯曲賞、99年『新・三国志』で優れた新作歌舞伎の脚本に贈られる大谷賞を受賞。近作に21年6月歌舞伎座『日蓮』（構成・脚本・演出）など。厚木市文化振興財団の芸術監督も務める。
※プロフィールは原則として、論座に最後に執筆した当時のものです
