今回は前回記した、サッシャ・ギトリのプロフィール、および代表作『とらんぷ譚』評をふまえて、傑作4本を短く論評したのち、そのほかの逸品についても寸評したい。
■『夢を見ましょう』(1936)
不倫というギトリ好みの主題を軽妙洒脱に描く艶笑譚(セックス喜劇)の傑作だが、弁護士の独身男(サッシャ・ギトリ)が、自宅に招いた友人の妻(ジャクリーヌ・ドゥリュバック)を待つあいだに朗々と述べる、頓智(とんち)の利いた15分間の(！)モノローグに聞き惚れる。
サッシャ・ギトリ監督・主演『夢を見ましょう』＝提供・シネマヴェーラ渋谷なお本作は、ギトリの代表的な戯曲の映画化だが、カメラのクイック・パン(素早い首振り)などの撮影技法ゆえ、演劇臭をいささかも感じさせない。かつてギトリの映画に対してなされた、“撮影された演劇にすぎない”という批判がいかに的外れであるかは、これ1本を見ただけで一目瞭然だ。<星取り評:★★★★★+★、以下の作品も同>
藤崎康 2023年03月10日
藤崎康 2022年12月23日
藤崎康 2019年08月14日
藤崎康 2014年12月08日
藤崎康（ふじさき・こう） 映画評論家、文芸評論家、慶応義塾大学、学習院大学講師
東京都生まれ。映画評論家、文芸評論家。１９８３年、慶応義塾大学フランス文学科大学院博士課程修了。著書に『戦争の映画史――恐怖と快楽のフィルム学』（朝日選書）など。現在『クロード・シャブロル論』（仮題）を準備中。熱狂的なスロージョガ―、かつ草テニスプレーヤー。わが人生のべスト３（順不同）は邦画が、山中貞雄『丹下左膳余話 百万両の壺』、江崎実生『逢いたくて逢いたくて』、黒沢清『叫』、洋画がジョン・フォード『長い灰色の線』、クロード・シャブロル『野獣死すべし』、シルベスター・スタローン『ランボー 最後の戦場』（いずれも順不同）
※プロフィールは原則として、論座に最後に執筆した当時のものです
