蓮実重彦 の検索結果

フランソワ・トリュフォー特集が到来！（10）――『柔らかい肌』の編集と視線演出におけるヒッチコックの影響

　前回も述べたように、『柔らかい肌』は、ヒッチコックの強い影響下で撮られた映画だ。　まず、開巻まもなくラシュネーが、リスボン行きの飛行機に乗 … ［続きを読む］

天才ジョン・フォード監督の『静かなる男』をめぐって（中）――アクション／運動による恋愛描写、“フォード・タッチ”など

　「男の友情」や「フロンティア・スピリット」や「アイルランド魂」を、雄大な自然のなかで詩情豊かに描く監督として映画史にその名を刻み、また「西 … ［続きを読む］

スイスの異能、ダニエル・シュミット監督特集が東京・渋谷で開催！（６）――往年のオペラ歌手をめぐる“ドキュメンタリー・フィクション”の絶品、『トスカの接吻』（続）

　今回は『トスカの接吻』における印象深いディテールのいくつかを、具体的に見ていこう。＊＜ヴェルディの家＞で、往年のオペラ人たちが脚光を浴びた … ［続きを読む］

スイスの異能、ダニエル・シュミット監督特集が東京・渋谷で開催！（４）――“ファム・ファタール映画”の傑作、『ヘカテ』の魔力（続）

　今回は前回触れえなかった、『ヘカテ』の注目すべきディテールのいくつかを、箇条書きにしてみたい。＊『ヘカテ』における最大の見せ場のひとつは、 … ［続きを読む］

スイスの異能、ダニエル・シュミット監督特集が東京・渋谷で開催！（２）――奇想天外な超傑作『ラ・パロマ』をめぐって（続）

　『ラ・パロマ』の、前回述べた以降の物語は、ヴィオラがイジドール宛てに残した遺書をめぐって、奇天烈な怪奇映画、ないしは幽霊映画風に展開する。 … ［続きを読む］

ジャ・ジャンクー『罪の手ざわり』をお見逃しなく！（上）――現代中国の歪みを照射する社会派バイオレンスの傑作

　ジャ・ジャンクー／賈樟柯（１９７０～）は、いうまでもなく、今日の中国におけるナンバーワン監督だ。『一瞬の夢』『プラットホーム』『青の稲妻』 … ［続きを読む］

成瀬巳喜男の傑作サイレント映画、『君と別れて』が東京・神保町で上映

　「ゴールデンウィーク特別興行」と銘打たれた貴重なサイレント映画特集が、東京の神保町シアターで開催される（「巨匠たちのサイレント映画時代ＩＶ … ［続きを読む］

『ユリイカ　総特集・小津安二郎』を読む（下）――小津の過激な“美人主義”、小津の若手映画作家への影響など

　『ユリイカ』特集号の論考中、所収の宇野邦一「凡庸と幻視」における、ジル・ドゥルーズの「小津においてはすべてが普通で凡庸であ」るという言葉を … ［続きを読む］

『ユリイカ　総特集・小津安二郎』を読む（中）――長谷正人の秀逸な論考など

　前回に引き続き、今回も『ユリイカ』特集号の論考中、私がとくに興味深く読んだものを紹介し、それらについてコメントしてみたい。　映画研究者・長 … ［続きを読む］

堤清二氏に驚かされたこと――空白になった若者の世界を埋めた「西武セゾン文化」

　堤清二氏が亡くなった数日後、銀座から京橋に向かって歩きながらふと右側を見上げた。そこにはまだ、１９８７年にオープンした、ホテル西洋銀座を中 … ［続きを読む］

２１世紀の若者にも支持される小津安二郎のポストモダンなスタイル

　先日、東京・神保町シアターで始まった小津安二郎特集の初日に行って驚いた。土曜の１１時からの『一人息子』（１９３６）の回がほぼ満席で、若者が … ［続きを読む］

『ユリイカ　総特集・小津安二郎』を読む（上）―－“日本的な巨匠”という小津像を粉砕せよ！

　「小市民の単調な日常を淡々とスタイリッシュに描き、その反復的描写のうちに＜もののあわれ＞といった情趣を表す“日本的な … ［続きを読む］

必見！フランスの新鋭ギヨーム・ブラックの『女っ気なし』――“散文的な詩情”あふれる快傑作

　１９７７年生まれのフランスの新鋭、ギヨーム・ブラック監督が撮った『女っ気なし』（２０１１、５８分）を、元なみおか映画祭ディレクターの三上雅 … ［続きを読む］

「傑作」という言葉さえ無力化する、前人未到の“脳内ラブストーリー”――黒沢清『リアル～完全なる首長竜の日～』（３）　簡潔な場面転換、＜縦の構図＞の驚くべき立体感、＜幽霊＞＜廃墟＞など

　今回は、これまでに触れえなかった『リアル～完全なる首長竜の日～』の名ショット、名場面をピックアップしつつ、それに関する黒沢清の映画術に触れ … ［続きを読む］

山田洋次『東京家族』にガックリ（下）――小津を創造的に模倣した黒沢清『トウキョウソナタ』との比較、家族という抑圧装置について

　小津安二郎の創造的な模倣という点で言うなら、小津とはまったく異なる角度から、現代日本の家族の歪みを描いた黒沢清の傑作、『トウキョウソナタ』 … ［続きを読む］

『アウトレイジ　ビヨンド』、恐るべし！（２）――暴力描写における足し算と引き算、＜機械の恐怖＞など

＊前作同様、『アウトレイジ　ビヨンド』でも過激な暴力描写がくり返される（前作より暴力描写は抑えられている、と北野武自身や何人かの批評家が言っ … ［続きを読む］

スペインの異才、ホセ・ルイス・ゲリンの特集上映、ついに開催！（中）――誰が見ても楽しめる傑作、『シルビアのいる街で』（II）

＊主人公によるヒロインの追跡／尾行シーンは、文字どおり目を見張るようなショットの連続で、最大の見どころだ。そこではむろん、年を経た鈍色（にび … ［続きを読む］

スペインの異才、ホセ・ルイス・ゲリンの特集上映、ついに開催！（上）――誰が見ても楽しめる傑作、『シルビアのいる街で』（Ｉ）

　世界には今、ＪＬＧという頭文字をもつ重要な映画作家が、ふたりいる。　一人はむろん、かつてフランス・ヌーヴェルヴァーグの旗手であり、現在もな … ［続きを読む］

【古典ＤＶＤ傑作選（４）】 問答無用の傑作ヒューマン・ドラマ、ダグラス・サーク『わたしの願い』＜下＞ 冴えわたる演出とカメラ！

　今回は、ダグラス・サーク『わたしの願い』論の続編として、本作の演出のいくつかのポイントを、ルビッチ『私の殺した男』論（５月８日付本欄）と同 … ［続きを読む］

【古典ＤＶＤ傑作選（３）】 珠玉の戦争メロドラマ、エルンスト・ルビッチ『私の殺した男』＜下＞ 「シチュエーション」「間接描写」などについて

藤崎康

　今回は、前回論じたルビッチ『私の殺した男』についての、ややディープな論点を「補説」ふうに断章形式で記してみたい。＊ルビッチが得意とした＜シ … ［続きを読む］

【古典ＤＶＤ傑作選（３）】 珠玉の戦争メロドラマ、エルンスト・ルビッチ『私の殺した男』＜上＞ 絶妙な脚本設計、神業のようなカメラ

藤崎康

　１８９２年ベルリン生まれのエルンスト・ルビッチ監督。サイレント期（１９１０～２０年代）からトーキーへの移行期（１９２０年代末～３０年代初頭 … ［続きを読む］

クロード・シャブロルの遺作『刑事ベラミー』公開によせて（下）――ジョルジュ・シムノン、コナン・ドイルの小説とシャブロル映画をめぐる覚書　

　ジョルジュ・シムノンが造形したメグレ警視については、榊原晃三氏の要を得た解説があるので、その一部を引く――「（……）メグレ［は］犯罪そのも … ［続きを読む］

クロード・シャブロルの遺作『刑事ベラミー』公開によせて（上）――奇形的ミステリーの魅惑

　１９５０年代末から６０年代にかけてフランス映画界を席巻したヌーヴェル・ヴァーグ（以下ＮＶ）。いうまでもなく、少人数スタッフによる低予算早撮 … ［続きを読む］

マックス・オフュルス『歴史は女で作られる』の完全版公開を祝して

　フランス映画史に屹立する、『歴史は女で作られる』（１９５５）の「完全復元版」が公開される。監督は、ドイツに生まれフランスに帰化しハリウッド … ［続きを読む］

ポランスキー、あなたはもう終わっている――『ゴーストライター』批判

　「巨匠」ロマン・ポランスキーの監督生命は、とっくの昔に、つまり１９７４年の佳作『チャイナタウン』あたりで終わっている――それが、ひどく退屈 … ［続きを読む］