又吉直樹『劇場』の中にいる人志松本と布施明

又吉直樹『劇場』になぜ泣かされてしまったのか

　ご存じない、またはお忘れのみなさまへ。歌いだしはこうです。

　「いつぅのまにか君とっ、暮らしはじめーていたー、西ぃ日だけが入るっ、狭い部屋でーふたりー」(句読点は息継ぎ)

　さびはこうです。

　「もしもどちらかっ、もおっと強い気持ちでっ、いたら愛は続いて、いたのかぁあぁあぁあぁあぁあぁあぁ」

　布施が高い声で力強く歌い上げる。男と女が出会い、暮らし、別れる。そういう昭和歌謡。

　『劇場』は、言うならそれだけの話だ。

　主人公は永田、売れない劇団「おろか」の主宰者で脚本家。沙希という女性と出会い、暮らし、別れる。以上、終わり。

　と書くと、「それはいかんよ」な感じで伝わってしまうかもしれないが、別にそういうふうに強く思ったわけではない。よくできていた。最後には、涙もこぼれた。不覚である。

うならされる表現に付箋を張っていったら…

　この「不覚感」についてはとりあえずおいておくとして、『劇場』は又吉が「恋愛小説」を書いたというのが最大のセールスポイントなのだろう。

　かけがえのない大切な誰かを想う、切なくも胸にせまる恋愛小説。帯にそう刷ってある。『火花』がお笑いの世界に生きる男同士、先輩と後輩の話だった。今回は堂々の恋愛小説。

　森鴎外がエリスと出会い、暮らし、別れたのが『舞姫』。明治の時代から、恋愛小説とは「積木の部屋」なのだろう。

　となると、問題はどんな「積木の部屋」をどんなふうに書くか、ということになる。

　森鴎外は「ドイツ留学」をベースにした部屋だった。異国情緒？　「坂の上の雲」な時代のエリートの屈折恋愛？

　又吉は「積木の部屋」をどんなふうに書いたか。「すべらない話」のように書いた――と思った。フジテレビで不定期にオンエアされる「人志松本のすべらない話」。これが『劇場』をけっこう形作っている。

矢部万紀子　『火花』と松本人志さんをめぐる個人的妄想――芸人として生きること、小説を書くということ（WEBRONZA）

青木るえか　又吉直樹の『劇場』に「文学」を読んだ満足感――するする読める文、主人公のわかりづらさ、唐突なラスト……（WEBRONZA）