モンテ・ヘルマン２１年ぶりの新作、『果てなき路』に仰天！

　＜映画作りについての映画＞というやつが、どうも苦手だ。映画作りにまつわる困難を、それ自体として映画のネタにするなんて、ちょっとズルいじゃないか、ちゃんとドラマとして完成した作品で勝負しろよ、と言いたくなる。それに、＜映画作りについての映画＞といった小むずかしいコンセプトは、映画学のセンセイ方にまかせておけば？　と思ったりもする。

　しかし、である。かつて“伝説的な”ロードムービー『断絶』（１９７１）などを撮り、アメリカン・ニューシネマの異才として注目されたモンテ・ヘルマン２１年ぶり（！）の新作、『果てなき路（みち）』は、文字どおり映画作りについての映画なのに、ラストまで興奮しっぱなしだった。なぜか――という点を含めて、この映画の魅力に迫ってみたい。

　『果てなき路』は、有望な若手監督ミッチェル（タイ・ルニャン）が、謎の女ヴェルマをめぐって実際に起こった犯罪を題材にする映画、「果てなき路」の製作にとりかかる過程を、＜フィルム・ノワール＞の形式で描いている（フィルム・ノワール：しばしばファム・ファタール／宿命の女／悪女が登場する、１９４０年～５０年代にアメリカで流行した暗いムードの犯罪映画）。

　しかし本作は、そうした「映画作りについての映画」的な部分も含めて、誰が見ても面白いサスペンス映画となっているのだ。

　もっといえば、